息子とは、強い父親に憧れるものだ。だが、スタローンのように、腕相撲で息子を導くことは、できそうにない。せめて、ひまつぶしのゆびずもうを、男と男の闘いにしたい。
スタローンが描く理想の父子像
シルヴェスター・スタローン主演の1987年公開映画『オーバー・ザ・トップ』は、映画史的にはさほど重要な作品ではないかもしれないが、アームレスリングという特殊な競技の魅力を広く世界に伝えたという点で、その使命を果たしたともいえる。
スタローン演じるリンカーン・ホークは、10年ぶりに再会した息子との心の溝を埋められずにいるコンボイトラック運転手。リンカーンのマッチョな言動に、息子はいちいちショックを受ける。だが、アームレスリングを軸に、二人の心は少しずつほぐれていく。最後にリンカーンは、ラスベガスでのアームレスリング世界大会に出場し、自分よりも大きな巨体のアームレスラーに立ち向かっていく。すべては息子との絆のために―。
そう、この映画は「腕相撲の映画」だと一般的には思われているが、実は父と子がテーマだ。
スタローンの出世作といえば、脚本・主演を務めたアカデミー賞受賞作『ロッキー』だが、スタローン演じるプロボクサーのロッキー・バルボアは、シリーズ二作目の『ロッキー２』で子供が生まれてパパになり、次の『ロッキー3』では妻と息子とともに幸せな人生を送るチャンプになった。このロッキー・シリーズではあまり深く踏み込めなかった「父と息子の関係」に、スタローンが改めてスポットを当てて取り組んだ映画が、『オーバー・ザ・トップ』なのである。
おそらくスタローンが脚本執筆の段階で意図していたのは、『ロッキー』のような人間ドラマを軸とした映画だったのではないかと思う。スタローンが理想とする父と息子の関係は、こういう姿なのかな、と考えながら見ると、セリフの一つ一つが趣き深い。（映画公開時にスタローンには10 歳と７歳の息子がいたそうだ）
とはいえ『オーバー・ザ・トップ』は、1980年代キャノン・フィルムズならではのB級ドハデ路線に演出が振り切れたため、映画の中で繊細な父子関係は後景化してしまった。その代わりに前面に登場したのが、アームレスリングだ。本物のアームレスラーやプロレスラーたちが多数出演し、彼らのリアルな筋肉が画面いっぱいに映し出される。汗と血管ともに盛り上がる上腕二頭筋。完全に、格闘技映画である。
Blu-rayのジャケット のイラストも「筋肉＋コンボイ＋カーアクション」で、親子要素はゼロだ（画像先はアフィリエイト広告）
スタローンになれないが指だけでもマッチョに
息子のために人生を賭けて巨漢レスラーに腕相撲で挑む。そんなマッチョな父親根性は全くない僕らが、息子のためにできることは何か。ヒマを持て余している息子と、ゆびずもうで遊ぶことくらいだ。
ゆびずもうを、スタローンのように男同士が魂をぶつけ合う戦いにしたい。その方法が、親指に格闘家の絵を描いて行う「おやゆび世界タイトルマッチ」だ。
使い捨てゴム手袋が家にあったら、指に格闘家を描いて切り取り、これを持ち歩こう。いざ、ゆびずもうという場面になったら、さっと指にはめる。これにより息子とのゆびずもうは、「人生を賭けた男の闘い」へと姿を変える。
例えば、アンドレ・ザ・ジャイアントとスタン・ハンセンの世紀の一戦の完成だ。
この場合、相手の指を押さえ込んで10を数えるルールではなく、レフェリー（妻）に３カウントしてもらう３カウントピンフォールマッチにしても良い。
あるいは、ロッキー・バルボアとアポロ・クリードの世界ヘビー級タイトルマッチ。
指を押さえ込んで10を数えるときは、勝利への10カウントをイメージしよう。
猪木VS.アリ、メイウェザーVS.パッキャオ、ヒクソンVS.船木、ラオウVS.トキ・・・。お気に入りの一戦を再現するもよし。夢のマッチアップを実現するもよし。ゆびずもうは、親指カバーによって世紀のタイトルマッチへと変貌する。
息子よ、この親（指）を超えていけ。これが僕らが息子に見せられる、精いっぱいのマッチョ的父親像である。